相比侯麦对于男性游移在道德边缘姿态傲娇却内心苦闷的不屑，他对电影中的女性角色却总充满温柔的注视。于是Sabine对于婚姻不切实际的幻想、絮絮叨叨的倾诉等一切荒唐的行为都可看作娇嗔女子天真的举动，并在影片末尾以幡然醒悟的方式获得自我的原谅。与之对照的是，成熟男性看到追随者转身离去那一刻的惊慌失措，才是导演眼中的真荒唐。戏里戏外(1V1)岑哥在生命脉络里，在追求的行动中，在女孩期待又落空的眼泪中，这哪是男性中产阶级能够领悟的道理。在80年代激越的电子乐中，在结束又开启的派对上，在一列飞驰去往未知终点的列车上，Sabine有可能邂逅她的下一段爱情。一点都不觉得Sabine聒噪惹人嫌，她是侯麦爱着的那种女孩儿呀。